冯远曾任中国美术馆馆长、中国文联党驻会副主席驰盈优配，现为中国美协名誉主席，作为体制内画家堪称天花板。
“冯远” 在美术界常令人 “望洋兴叹”，有人不敢或无意评说，这是评论者缺席问题。不论评不评，冯远在当代美术史上必有一席之地。
冯远上世纪八十年代浙美研究生毕业后，作品受业界关注，成为耀眼绘画明星。他是浙派第三代代表，传统根基扎实且勤奋。
冯远主题性创作题材涉历史、宗教、现实、神话等驰盈优配，形式多样，对当时中国水墨人物画有一定影响，如《秦隶筑城图》等多为鸿篇巨制。“为历史造像” 等成风气，有追随者，开启绘画新时期，引领风骚十数年。
中国画学院严谨造型为主题性创作带来广阔天地，中国画全面进入素描加水墨创作模式。这种创新受无中国画传统根基学子普遍欢迎，因其入手易、出成绩快、百姓喜爱，让年轻学子看到曙光。
冯远成就自己与诸多美术作者，占据制高点，被推上 “神台”。
遗憾的是，冯远后来几十年作品变化不大，艺术含金量渐稀。上世纪九十年代后驰盈优配，其主题性作品少见，不过创作手法在全国有影响，从历届美展可见。
成也萧何，败也萧何。这风气 “打击” 了写意画健康发展，后果明显。虽现实主义作品多以写意水墨呈现，却囿于西方写实素描影子，与中国写意画有隔膜。当然，这不能归罪于某一人 。
冯远除主题性创作外，有不少风花雪月、闲情逸趣之作，与主题性创作相比格调不高，未形成鲜明艺术风格。其抽象、半抽象实验水墨画只能算信手涂鸦实验，不算作品。近年冯远创作整体粗糙，缺精品，这也是当代水墨人物画共同问题 。
艺术家的高度非技法能解决，关键在个人审美。从冯远书法可见其审美偏差。
他把不专业的所谓书法大面积题在作品上，令人厌。且不懂计白当黑、删繁就简。其作品受早年连环画影响，大量堆砌式构图是简单重复，未扩大内涵 。
反观当下，艺术的功用性是什么？“成教化，助人伦” 有但不止于此。冯远纪念碑式绘画作品需人记录、创作，描绘历史事件的绘画有艺术性，更在于客观记录。
艺术是人的知识、情感等综合心理活动的有机产物，是现实与精神世界的形象表现。照相技术给绘画带来便利，对以照片为基础的写实绘画，人们会追问与照片的区别，也会再次反问艺术是什么？
冯远有独特身份，本职工作之余坚持艺术创作，作为画家已不错。做官与文艺不排斥。冯远艺术停滞，美术界应深刻反省：是其个人问题，还是美术教育问题？
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